Festészet, majd mozgókép, végül a digitális fényképezés és képfeldolgozás — innen indul minden, ami később következik.Painting, then moving image, and finally digital photography and image processing — this is where everything that follows begins.
2025 —
A SlitSpace-projekt számomra egy kísérlet a fotográfia és az absztrakció határterületén, ahol a vizuális és akusztikus struktúrák egyetlen sűrített tapasztalattá állnak össze.For me the SlitSpace project is an experiment on the border territory of photography and abstraction, where visual and acoustic structures come together into a single condensed experience.
SlitScan-felvételek matematikai újrarendezése térkitöltő görbékkel, saját fejlesztésű algoritmikus környezetben. A bejárás útja hangot is generál.Mathematical reorganization of SlitScan recordings through space-filling curves, in a self-built algorithmic environment. The path of traversal also generates sound.
A SlitScan-képek az idő sűrű lenyomatai. Nem a teret rögzítik, hanem a változást. A lineáris időszalag egy térbe hajlik, ahol minden részlet megmarad, mégis új viszonyrendszerbe kerül.SlitScan images are dense imprints of time. They record not space, but change. The linear ribbon of time bends into a space where every detail is preserved, yet enters into a new set of relations.
Az időből kép lesz, a képből tér, a térből hang — és mindez visszatér az érzékelésbe.Time becomes image, image becomes space, space becomes sound — and all of it returns to perception.
Alkonyi utcaStreet at dusk
Gilbert-hajtogatásGilbert fold
Blokk-ritmusBlock rhythm
MetróMetro
FolytonosContinuous
2025 —
A réskamera megfoszt bennünket a megszokott térábrázolástól, helyette az időt teríti ki fizikai dimenzióvá.The slit camera strips us of familiar spatial representation and lays time out in its place as a physical dimension.
Amit a képen látunk — az elnyúlt, hullámzó formák, a kiterített arcok és mozdulatok —, az az emberi szem számára szürreálisnak, sőt lehetetlennek hat.What we see in the image — the elongated, wavelike shapes, the splayed-out faces and movements — appears surreal, even impossible, to the human eye.
A gép tökéletes, matematikai objektivitása egy olyan valóság, ami a mi háromdimenziós terünkben egyidejűleg sosem létezett, az idő egymásutániságában viszont maradéktalanul igaz.The machine's perfect, mathematical objectivity is a reality that never existed simultaneously in our three-dimensional space, yet is entirely true in the succession of time.
2023 — 2024
Vajon a káosz, a redundancia, az entrópia, a véletlen és a szándék egyidejű jelenléte és kölcsönhatása a képen belül létrehoz-e valamilyen értékes és vizuálisan élvezhető új tartalmat?Does chaos, redundancy, entropy, the presence and interaction of chance and intention within an image create some valuable and visually enjoyable new content?
FUGA591_online — a kiállítás filmenFUGA591_online — the exhibition on film
2019 — 2023
A környezet és a táj morfológiáját keresem: hogyan ismerjük meg az információ darabjait — éleket, hajlatokat, szögeket, színeket — a vizuális érzékelés útján, és hogyan állnak ezek értelmes egésszé.I look for the morphology of the environment and landscape: how we come to know the pieces of information — edges, bends, angles, colours — through visual perception, and how these form a meaningful whole.
Szelíd tónusok megragadó mágiája.The captivating magic of gentle tones.
A képek hosszú expozícióval, mozgásból, többirányú mozdulatokból születnek, a napi útvonalaimból. Nem konkrét történetek, inkább egy egészből „kiszivárgó" darabok.The images arise from long exposure, movement and multi-directional motions, out of my daily routes. They are not concrete stories, more like pieces "leaking" from a whole.
2010 — 2016
Szinte bármiből lehet kamerát készíteni — ennek az egyszerűsége nyűgözött le. Megtanultam, hogyan képezhető le a világ lencsék és bonyolult eszközök nélkül.You can make a camera from almost everything — the simplicity of that amazed and inspired me. I learned how to image the world without lenses and complicated devices.
Az inspirált, hogy az eszköz elkészítésétől a kész installációig az egész folyamat az enyém volt, és nem függtem gyártóktól és szolgáltatóktól.I was inspired by the fact that I owned the whole process between making the device and finishing the installation, and did not depend on manufacturers and service providers.
…Hegyes Sándor képe első látásra lenyűgözött. […] Hegyes szinte layerekre bontja a mintául szolgáló eredetit és elcsúsztatva egymásra helyezi az azon szereplő mindhárom alak lényegét […] Az újraértelmezés magában hordozza a tagadás lehetőségét, mi több, igényét, a tagadás pedig a teremtés, a saját minőség létrehozásának alapja.…Hegyes Sándor’s image captivated me at first sight. […] Hegyes quasi disassembles the original into layers and shifts them onto one another […] Reinterpretation carries within it the possibility of negation — indeed, the need for it — and negation is the ground of creation, of bringing one’s own quality into being.
…a megmutatkozás és formába öntés iránti szenvedély és meg nem alkuvás váltig jelen van Hegyes Sándor alkotói habitusában.…the passion for showing and for giving form, and the refusal to compromise, remain constantly present in Sándor Hegyes’s creative disposition.
Camera obscuraCamera obscura
CianotípiaCyanotype
2011 — 2014
Többnyire az általam készített fényképekből számítógép segítségével montázsokat készítek. Az így készített képek hagyományos eljárással is megvalósíthatóak lennének, csak kivitelezésük jóval nehézkesebb, körülményesebb lenne.For the most part I make montages from my own photographs, with the help of a computer. These images could also be realized by traditional means, only their execution would be far more cumbersome.